Agnes Baltsa, Mezzosopran, ( * 19.11.1944 auf der griechischen Insel Lefkas)
"Ich glaube, dass es in jedem Sänger einen einzigen, reinen und kleinen Ton gibt, welcher der wahre Ton der Stimme ist, und was immer man tut und wie man auch seine Stimme auf diesem Ton aufbaut, man muß zu ihm zurückkehren können, sonst ist es aus." - Agnes Baltsa in einem Gespäch mit Opera News, 1980
"Die eigentliche Nachfolgerin der Callas ist für mich Agnes Baltsa" - Karl Löbl
"Als Carmen kann sie mit einer jugendlichen, gespannten, nervigen Stimme aufwarten, doch ergibt die Summe der ( teils extremen) Effekte kein geformtes Porträt: Sie findet nicht den Ton (schon gar nicht den der Opera comique) für diese Rolle, sondern eklektische Gesten." - Jürgen Kesting ("Die großen Sänger")
Ihre sängerische Ausbildung erfolgte zuerst in Athen bei Nunuka Fraga-Spiliopoulos. Nachdem sie ein "Maria Callas"-Stipendium erhalten hatte, setzte sie ihr Studium in München bei Prof. Schöner und bei Herbert Chapman in Frankfurt a.M. fort. Ihr Debüt als Opernsängerin erfolgte 1968 als Cherubino in "Figaros Hochzeit" am Opernhaus von Frankfurt a.M., an dem sie bis 1972 engagiert blieb. Im Jahr 1969 feierte sie ein glanzvolles Gastspiel an der Staatsoper Wien als Octavian im "Rosenkavalier". Seit 1972 war sie dann ständiger Gast an den Staatsopern von Wien und Hamburg, am Deutschen Opernhaus Berlin und an der Oper von Athen. Große Erfolge feierte sie bei Gastauftritten auch in München, Amsterdam, Barcelona, Belgrad, Zagreb und 1974 als Dorabella in »Così fan tutte« an der Mailänder Scala. 1971 gab die Baltsa ihr Amerika-Debüt mit einem Gastspiel an der Oper von Houston (Texas) als Carmen. Seit der Saison 1976-77 war sie oft an der Covent Garden Oper London zu Gast. 1984 sang sie dort den Romeo in Bellinis "I Capuleti ed I Montecchi" an der Seite von Edita Gruberova, weiters die Giulietta in "Hoffmanns Erzählungen" mit Placido Domingo als Hoffmann, dann die Isabella in Rossinis "L'Italiana in Algeri" (1987), die Eboli im "Don Carlos" von Verdi (1989), die Angelina in "La Cenerentola", die Rosina und die Dalila in "Samson et Dalila" von Saint-Saëns (1991; diese Partie hatte sie bereits in der Saison 1989-90 an der Chicago Opera gesungen). 1976 unternahm sie eine erfolgreiche Konzert-Tournee durch die USA unter Herbert von Karajan, der die Baltsa besonders schätzte und sie in vielen seiner Bühnenproduktionen und Schallplattenaufnahmen einsetzte. Die Künstlerin, die in der Schweiz ihren Wohnsitz nahm, wirkte auch oft bei den Salzburger Festspielen mit, u.a. 1970 in "Bastien und Bastienne" von Mozart, 1977-78 als Herodias in "Salome" von R. Strauss, 1977 als Eboli im "Don Carlos", 1983-84 als Octavian, 1982 als Dorabella in "Così fan tutte", 1985 als Carmen. Sie trat in Salzburg auch als große Konzertsängerin in Erscheinung: 1978 in der 8. Sinfonie von G. Mahler, 1979 in der 9. Sinfonie von Beethoven, 1980 und 1984 im Verdi-Requiem, 1983 im Stabat mater von Rossini, 1985 in der h-moll-Messe von J.S. Bach, 1987 im Mozart-Requiem (zum Gedächtnis für H. von Karajan). 1979 an der Grand Opéra Paris als Cherubino in "Figaros Hochzeit" zu Gast. 1979 debütierte sie an der New Yorker Metropolitan Oper als Octavian; 1987 bewunderte man dort ihre Carmen an der Seite von Jose Carreras. Auch im Jahr 1987 sang sie an der Wiener Staatsoper erstmals eine Sopranrolle, die Santuzza in "Cavalleria rusticana", 1992 feierte man sie als Elisabeth in "Maria Stuarda" von Donizetti, am Opernhaus von Zürich, und 1992 als Fedora in der Oper gleichen Namens von Giordano, die sie 1996 auch an der Wiener Staatsoper übernahm. Seit 1974 ist sie mit dem deutschen Baß-Bariton Günter Missenhardt (* 1938) verheiratet. Neben Mozart- und Rossini-Partien, von denen sie vor allem die schwierigen Koloraturrollen sang, gehörten zu ihren Glanzrollen der Octavian, die Carmen, der Orpheus von Gluck, die Eboli in Verdis »Don Carlos«, die Olga in Tschaikowskys "Eugen Onegin", die Dido in "Les Troyens" von Berlioz, der Komponist in "Ariadne auf Naxos" und die Kontschakowna in "Fürst Igor" von Borodin. Zudem war sie auch eine erfolgreiche Konzertsängerin, sowohl für den Bereich des Oratoriums wie für den des Liedvortrags, wobei sie auch im Konzertsaal ein sehr umfassendes Repertoire beherrschte.
Agnes Baltsa besaß einer der schönsten Mezzosopranstimmen der letzten Jahrzehnte, Ihre Stimme war geprägt von einem unverkennbaren, unglaublich sinnlich-erotischen Timbre, verbunden mit satter, rensonanter Tongebung und Durchschlagskraft. Ihre Höhe besaß Strahlkraft und die Agilität ihrer Stimme erlaubte ihr auch schwierige Koloraturpassagen zu singen, allerdings mit einer Tendenz zum Aspirieren. Mit der Perfektion und Virtuosität einer Marilyn Horne oder Cecilia Bartoli konnte sie es nie aufnehmen, allerdings machte sie dies durch großartige Verve und Ausdrucksintensität mehr als wett.
Text: Panda (Rainer L.) - mit Verwendung folgender Quellen: Kutsch/Riemens: Großes Sängerlexikon und Jürgen Kesting "Die großen Sänger"
Thema drucken
31.03.2012 16:45 (zuletzt bearbeitet: 31.03.2012 16:48)
Antworten
